乐曲响起，“人去楼空空寂寂，旧日恩情情切切。忆往昔，往昔夫妻甜似蜜，忆往昔，往昔夫妻似胶漆。谁知晴空起霹雳，谁知无端生嫌隙。可叹老母苦相逼，可怜夫妻苦悲泣。一纸休书成永别，两行热泪肝肠裂。”这是戏曲《孔雀东南飞》中的一个片段。歌声柔肠百转，如诉如泣，把我引入一个悲情无限的艺术境界中。
其实，曾经的我最初对戏曲不怎么喜欢，觉得戏曲很乏味，远不如流行歌曲那样入味！通常情况下，却见许多人在上面咿咿呀呀的唱，剧情的自然连贯和跌宕起伏似乎都被慢条斯理的唱腔打断了，心里暗想，干嘛要转弯抹角地唱呢？有话就直说嘛，直说才过瘾呢！不过有一次，一个偶然的机会，我才真正领悟到了戏曲的魅力。
那天我在网上随意浏览，一不小心点开了一个音频，刚想关闭时，里面传来了一个悠扬的曲调，让正处于烦躁状态的我不由一愣。这……这是什么？戏曲么？不知什么原因，我放在关闭键上的鼠标不由得移了开来，目光跟着游移，啊，看到了，是越剧？多好听的越剧啊！我的心居然被“镇住”而不再狂躁！
我安静地聆听着，宛转的音调丝丝沁入了我的心扉，使我的心情不由自主地放松了，那是几天来一直未曾体味过的轻松啊。我多么想，就这样听下去，一直听下去吧！什么都不去想，什么事都别管，什么纷扰都不存在，就让我独自一个，安安静静地听、听、听……
音乐久久回荡在耳，宛若入了仙境。一曲终了，我仍依恋。再打开百度，搜索“越剧”——越剧在小歌班、绍兴文戏时期，需要声音来表达特定情境时，大都用乐器模拟，如用胡琴拉出开、关门声，用唢呐吹出马嘶声、婴孩啼哭声，小锣打出水波声等。30年代末开始，兴起越剧改革，向话剧、电影学习，效果也使用特殊工具，制造出仿真声音，如用黄豆在竹笾里滚动，仿“雨声”，用抖动三夹板和白铁皮，仿“雷声”，用木制齿轮在帆布上磨擦，仿“风声”，用两个毛竹节筒有节奏地磕碰，仿“马蹄声”等。
“越剧”这个名词，从此，便深深地印入了我的脑海。
听：“惜别离，惜别离，无限情丝弦中寄。弦声淙淙似流水，怨郎此去无归期。惜别离，惜别离，无限情丝弦中寄。弦声习习似秋风，仲卿难舍我爱妻。惜别离，惜别离，无限情丝弦中寄。弦声切切似细语，新婚怎忍长别离。好夫妻，长相聚，一对孔雀永双栖。”多么哀怨无奈的曲调，多么缠绵悱恻的爱情啊！我深切地感受到其中强大的艺术震撼力，更确切地说，是一种魔力吧！
也许就是受这种魔力的驱使，《孔雀东南飞》中的戏曲部分不仅使我百听不厌，还使我如饥似渴地想知道关于《孔雀东南飞》的更多知识……
后来，我又观赏了《孔雀东南飞》这部编剧，并且更深入地了解到这编剧是根据汉乐府《古诗为焦仲卿妻作》改编而成的戏剧。接着，我进一步“顺藤摸瓜”，终于“触摸”到了汉乐府原作——《孔雀东南飞》（又名《为焦仲卿妻作》），我“细嚼慢咽”，品味其中的种种美妙，多少次让我留恋忘返，多少次让我陶醉于此！
这首汉乐府诗，在我的心里泛起了一阵又一阵的情感之涟漪，激起了一朵又一朵的惊叹之浪花！
这首汉乐府诗，与我们最近学到的课文《木兰诗》素有“乐府双璧”之称，都是我国古代人民群众创造的精神瑰宝。一千多年来，历史的风尘丝毫没有掩遮它们的光泽，相反，仍在像我这样普普通通的90后身上散发着璀璨夺目的光华。
戏曲我喜好，越剧我喜欢，古诗我喜爱。啊！这就是经典在我心间荡起的悠远回响吧！
